镶嵌十字纹方钺
钺是长柄弧刃的砍杀兵器，同时也是刑具，青铜铭文中有很多用钺砍头的象形字说明了这一功用。然而，也有一些钺，大而重，刃部平口无锋，没有任何实用痕迹，应当是礼仪用器。这种钺一般都出土于随葬精美礼器的墓葬中，是一种君权或军事权力的象征。
这件钺体形厚实，中心圆孔直径6.1厘米，周围环列两圈用绿松石嵌成的十字纹，十字纹内外又环列绿松石圈，深度约2毫米，用胶质黏合。十字纹、圆圈纹与中心镂孔形成方圆相间的图案，排列整齐有序又富于变化，体现了虚实融合的和谐形式感。钺身上开两个长方形孔，用于安装木柄时穿过皮条。
管流爵
这件器物在长颈的一侧有斜置的管流，使得容器内的液体可以倾出，是一种注酒或酌酒的器具。容器的底部有一圈宽侈且有圆孔的假腹，假腹下设三足已经残失，这是根据考古资料复原而成。这件爵的式样非常古老，可以和相当于夏代晚期的河南偃师二里头遗址中所出陶爵类比，是目前所见中国最古老的青铜容器之一。夏代晚期青铜器的纹饰都十分简单，主要为弦纹和乳钉纹，装饰的面积也比较小。
兽面纹斝
这件斝形体高大，口部上设两个高大的方柱，上饰火纹。高颈，有丰腴的袋腹，下接锥形三足，设有一个较大的弧形把手。以商代青铜器常见的兽面纹为主要装饰，线条细密夸张，突出神秘庄重的风格，这种兽面纹的装饰方法， 在现存商代中期青铜斝中仅此一例。
斝是一种用于祭祀礼仪的盛酒器。从其外底的烟炱痕迹和腹内的白色水锈分析，斝也是一种可以用来受热温酒的器皿。青铜斝出现在夏代晚期，发展到商代中期时，器形已趋成熟。商代中期的青铜斝，一般为平底，形制为颈、腹分段，因此这种袋腹颇为少见。
甲壶
壶是盛酒器。此壶长颈，腹如球体，肩部设有两个横置的钮。壶盖和肩部饰龙纹，腹部饰兽面纹。纹饰用阴刻的细线勾勒，兽目圆凸，为典型的商代早、中期装饰风格。圈足内侧铸铭 “甲”，这是最早的青铜器铭文之一。
兽面纹罍
亚方罍
罍是流行于商代晚期至西周中期的大型盛酒器。商代晚期是中国青铜艺术发展的高峰时期，此罍具雄奇厚重，精美瑰丽，是典型的“三组满花器”，代表了鼎盛时期的青铜铸造工艺的最高水平。
全器的纹饰以极细丽的云雷纹为底纹，自上而下装饰六层浮雕状的花纹。口沿、腹上部、圈足装饰凤鸟纹，肩部饰对称龙纹，中间有大卷角正面兽首，腹中部及下部饰兽面纹，下端为利爪，兽角、龙尾等处耸出器表，凸出的纹饰以各种阴线为装饰，透露出狞厉神秘之美。罍的颈部铸铭文两行四字，表明器主族徽“亚”，因此命名。
父乙觥
觥盖前端是幻想中的动物头部，有一对长颈鹿的角和兔子的耳朵，双目圆睁，两角后各有一条屈体小蛇，中脊浮雕一条细长卷尾小龙，盖后端是一只牛头，双角突出，长舌上翘，与器尾的牛头把手形成对应。腹部饰大凤纹，体态雍容华贵，神情肃穆，其余诸凤鸟装饰在圈足、主凤背上及器盖各部位，各具形态，错落有致。整体铸工精湛，纹饰华美，造型庄重，有浓烈的神秘色彩。觥器、盖相对对铭刻“父乙“三字，是“氏“为父乙做的器物。
觥是盛酒器，造型有两大类，一类是完全以动物形象，特别是牛或羊的形象作为器物的造型；另一类是上半身仿造超自然动物形象，下半身则是器物的造型，如父乙觥器足作圈足的式样。此器纹饰不施底纹，是商代晚期青铜器纹饰的新风格。
黄觚
通体以云雷纹衬地，口部、颈部饰三角形变形兽纹，形似蕉叶，细腰部饰两组对称的龙纹，龙口向下，腰与足相接处有四个十字形镂空，圈足透雕曲角龙纹，应为范铸法铸成。圈足内铭有“黄”字，是作器者的氏称，因此命名。
觚是一种饮酒器。此器造型精巧，装饰华丽，显示出极高的铸造技术和设计造型水平。圈足透雕的觚极为罕见，是商代青铜觚中的珍品。
四羊首瓿
瓿为盛酒器。此器肩上设四个大卷角羊首，立体高耸，颇具气势。腹部上沿饰相间的火纹与“亚”形纹，腹部饰乳雷纹，是将商代青铜器上最为古老的乳钉纹置于斜方格雷纹中形成。全器铜质矿化，生成碱式碳酸铜，表面光泽翠绿，精美而神秘。
此器羊首直接覆盖在肩部纹饰之上，由此推断羊首是以分铸法制成，即先铸成瓿的主体，在肩部留有孔道，后在孔道搭陶范铸成羊首。火纹与“亚”形纹相间的构图仅在商代早中期殷墟以外出土的青铜器中有发现，铸造地域仍是迷团。
小臣𪺕方卣
卣是盛酒器，据文献记载是盛放一种名为“秬鬯(chàng)”的香酒的祭器，有方、圆两种，以圆形为常见。商代晚期一度流行方形器，亦出现了方形的卣，比较罕见。
整器端庄厚重， 花纹虽未饰当时流行的云雷纹作地纹，但由于上下龙纹、鸟纹、兽面纹分布与搭配有序，且用高浮雕的装饰方法，使整体装饰既简朴粗放，又不失神秘庄重。
方卣的盖内和器底各铸铭文十五字，记王赏赐了小臣，于是小臣铸此方卣祭祀他的先祖乙。小臣是商代的官名，为君王近臣，掌传达王命之职，也可参与辅政，地位颇尊。
河南安阳殷墟商墓曾出土过一件刻有小臣铭文的石簋，墓葬时代推定为商末帝乙时期，方卣的时代也应该就在此时。
亚其爵
把手内侧铸铭文“亚其”两字，因此命名，“亚”为职官名,“其”为家族名。腹部饰有分解的兽面纹，主要纹饰分为三层，以雷纹为底纹，突起的主纹上面还饰有细雷纹，极为精致。
爵是饮酒器，也有说法为温酒器，是目前所知出现最早的青铜容器之一，盛行于商，西周中期后使用渐少。此爵符合爵类的基本形态。
家爵
索諆爵
小臣单觯
侈口、束颈、鼓腹，圈足外撇成矮阶。颈部周饰顾首鸟首龙身纹，圈足饰一圈弦纹，余为素面。
腹内底有铭四行22字，“王後坂克商，才（在）成師，周公易（錫）小臣單貝十朋，用乍（作）寶尊彝”。铭文记载成王平灭武庚叛乱，王师驻扎在成师，周公赏赐小臣单贝十朋，因兹铸作此器。
父庚觯
西周初年起，鸟纹装饰逐渐增多，并常作为主题纹样，形式日渐华美，尤以康王、昭王时代最为著称。与商代短尾凤不同，西周时期凤鸟纹多长尾高冠。此器是西周以凤鸟为主纹的青铜器代表作之一。腹部饰对称凤鸟纹，共四只，昂首垂尾，目圆睁突出，体态雍容华贵，神情肃穆；腹部与颈部交接处有一圈四只小凤鸟，似立于大凤首上。三段纹样以两道弦纹隔开。整器以细雷纹为地，纹宽线细，疏密有致，华丽而精美。腹内底铭“作父庚”三字，因此命名。
冬刃觚
斿父癸壶
小子省壶
戉箙卣
鲁侯尊
腹内底铸铭文四行二十二字，记载了周王命令明公派遣三族征伐东国，驻军后为赏鲁侯大功，作器记事，因此命名。整体朴素无纹，呈多节状，凹凸相间，质朴稳重。
此尊造型独特，在尊类器物中绝无仅有。西周早期青铜器继承商末的兽面纹，有些器物上纹饰较简单，鲁侯尊将这一风格发挥到了极致，体现了周初独特的审美情趣，也为西周中、晚期青铜器的简洁风格开了先河。
古方尊
尊是盛酒器。此器圆口方体，下承高圈足，形制与商代的大口有肩尊不同，器形较为少见。自口至圈足均匀地设置四条钩状棱脊。颈部饰蕉叶纹，内有竖立的内卷角兽面纹，颈肩处有小鸟相配置。腹部饰外卷角兽面纹，配置的是圈足上的长冠鸟纹。肩的四角各设一曲折角的象鼻兽首，配置的是肩上所饰的长冠龙纹。腹内底铸铭文二行四字：“古作旅”，“古”是作器人的族氏名。
龙纹扁足鼎
鼎是盛肉食的器皿，是中国古代青铜器中最为重要的器类。此器下置三条宽阔的龙形扁足。扁足作三龙上腾状，张口托住鼎体，龙有长鼻和器上的纹样相应，体躯还饰有小段的鳞纹。鼎的腹部饰卷尾的长鼻兽纹，兽纹的主体呈宽条状，饰有较疏的雷纹，而主体纹饰的外侧则是极其精细的雷纹。主纹虽不是浮雕，但用细雷纹衬托出别具一格的立体效果。这种纹饰风格与中原地区的差异很大，显示了是另一文化系统的产物。
鄂叔簋
妅簋
此器造型奇特，构思精巧，主体配件拆用象头与四足，是商周动物造型青铜器的一种变体，增加了器物的生动感，兼顾了艺术性与实用性。腹内底铸铭文二行五字“妅作宝尊彝”，记载器主人为妅氏。
母癸甗
口内侧铸铭文二行，为氏族徽记，记录此为祭祀母亲癸的祭器。
甗是蒸饮器，上部甑用于放置粮食，下部鬲用于盛水，中间以镂孔的箅隔开，用火煮水后蒸熟食物。传世青铜甗通常纹饰简单，此器则繁复华丽，纹饰之精美可称是西周早期的代表。
甲簋
1925年陕西宝鸡斗鸡台出土。
簋是盛放饭食的器皿，在商代早期出现以后，逐步成为青铜礼器序列中一种主要的器物。至西周中期，簋的使用逐渐制度化，按照使用者的身份等级严格规定使用的数量，一般是以偶数组合与列鼎配合使用。
这是一件方座簋，颈腹两侧的耳为兽首鸟身的形式，下接垂珥。颈部、圈足及方座的每一面皆饰各种形式的鸟纹，腹部饰乳钉雷纹，座面四角饰牛头纹，颈部和圈足饰长冠分尾凤鸟，方座分别饰三种鸟：上沿两两对称，凤鸟分尾下垂；下沿为对称长尾卷曲鸟纹；两侧为伫立式向背的鸷鸟。商末周初的长方形器壁上，如方鼎的腹部和簋的器座，往往会用凤鸟纹作为四沿的装饰。
器内底铭文只有一字：甲。这是周人以干支生称的一个实例，“甲”是器主人的自名。
刘鼎
德方鼎
这件鼎的四角及每一面的中线皆出棱脊，四壁饰曲折角兽面纹，兽面纹仅有头部而无体躯，角型甚大，西周早期的兽角外缘常有华美的鳍形饰，两侧设倒置的小龙。鼎足细长，根部饰牛角兽首。腹内壁铸铭文五行二十五字，铭文大意是说某年三月，周王自镐京来到成周洛阳，为武王举行祼礼，器主德参与了此项活动。仪式结束后，王赏赐德廿朋贝，德因以作器。由于祭祀对象是武王，所以主祭者自然是成王。
厚趠方鼎
铭文记周王来到成周的这年，厚趠受到祭公的馈赠，因之作此鼎来祭祀自己的父亲。此鼎最早著录于宋代薛尚功《历代钟鼎彝器款识法帖》，为宋代出土留存至今的青铜器之一。
仲义父
平底，圈足仅有外形，为虚设。盖插入口内部分很深，不易掉落。肩上饰两条卷龙，无实际用途。肩部及假圈足上饰鳞纹，排列方向相反，腹部满饰层叠鳞纹，这一纹饰作为龙体的象征，在西周中晚期十分流行。器肩、盖口外沿铸相同铭文一周十六字，记载仲义父作，子子孙孙永宝用。
是一种颇为少见的大型盛酒器，器形像罍，但不设耳，下腹有鼻，出现在西周中期，由高向低转变，沿用至春秋。将铭文铸于器表的习惯，大约从此时开始。仲义父与大克鼎、小克鼎同出土于陕西扶风县法门。
龙耳尊
该尊的体型较大，腹两侧饰龙形把手，龙首回顾，尾上卷，有四爪与腹相接，相接的部位有明显的结疤焊痕，这是先铸成器再覆铸龙耳的铸焊痕迹。肩饰斜角雷纹，主体满饰瓦棱纹，圈足施雷纹，这些纹饰构图都不是中原地区常见的，显示了比较鲜明的地域特点。
龙纹壶
仲壶
器盖和腹部均匀地设四条钩曲的棱脊，使器形略显宽大。盖沿及圈足饰对称曲折体的蛇纹，器颈中央设一浮雕兽首，两侧饰对称鸟纹，弯曲的鸟喙特长，盖面及腹部饰对称卷体兽纹，仅存蟠曲的躯体和尾部，省略了头部。器盖同铭四行十四字，记载了(qǐ)仲为倗生作饮壶，并祈求三寿和美德。由于铭文中器物自名的“饮壶”，可知这类器物并不是盛酒的壶，而是作为饮器。
师遽方彝
腹部两侧各设一象鼻形耳，长鼻上卷。盖面及腹饰变形兽面纹，简单粗疏，除双目外几乎不可辨别，符合西周中期的纹饰特征。
方彝内有中壁，将容酒部位分隔为两室，可放不同种类的酒。盖一侧下沿有两个方形缺口，可置小酒勺，今已遗失。器盖同铭，器六行，盖八行，各铸铭文六十六个字。，记录王在康宫设宴，师遽收到赞美并受命助饮，因此作器。
彝为盛酒器。西周方彝大都曲壁，但多无耳，也少有中壁。此方彝造型奇特，小巧精美，极具特色，是不可多得的珍品。
效卣
此器传河南洛阳出土。整体呈椭圆形，器盖圆鼓，顶部设有圆形抓手。器腹外鼓下垂，圈足外撇。提梁两端设有龙首，颈部装饰有顾首式小龙纹，盖面及腹部装饰对称的顾首式大凤纹，凤首顶部的长冠分为两枝，一枝垂于颈部后侧，一枝卷曲于体前。全部纹饰以细密的雷纹为地纹，极为工整。器盖同铭七行六十八字，记载四月初吉甲午日，周王游览于尝地，公（东宫）参加了王所举行的宴饗，王还赏赐给公贝五十朋，公以王所赐贝中的廿朋转赐其世子效，效作器记事，并要为王事永远日夜奔走，宣扬公的美德。
大克鼎
大克鼎铸造于公元前10世纪末的西周时期。整器威严厚重，口沿下装饰变形兽面纹，腹部宽大的纹饰波澜起伏而富有节奏感，蹄足上部饰有浮雕兽面。每组变形兽面纹间、足部的兽面纹鼻梁皆设宽厚的扉棱。纹饰线条质朴简洁，有别于商代晚期以来华丽繁缛的青铜器装饰风格，反映了当时社会政治、经济和文化的变革。
鼎腹内壁铸铭文290字，铭文记载了作器者为“克”，他是管理周王饮食的官员，周王授予克的职责是上传下达王的命令。铭文内容分为两段，一是克对其祖师华父的称颂，二是详细记载了周王册命克的仪式以及赏赐的内容。这篇铭文是研究西周社会政治、经济的重要资料，也是西周书法艺术中的皇皇巨篇。
师㝨簋
曾经为叶志铣、潘祖荫旧藏
簋是盛放饭食的器皿，在商代早期出现以后，逐步成为青铜礼器序列中一种主要的器物。至西周中期，簋的使用逐渐制度化，按照使用者的身份等级严格规定使用的数量，一般是以偶数组合与列鼎配合使用。
此器主体为横条沟纹，造型庄严而浑厚。器内底铸铭文十行一百十七字，盖内铸铭为一百十三字，记录了周宣王命令师寰征伐淮夷和得胜记功之辞。
虎簋
这件簋相传为陕西凤翔县出土。器盖顶部作莲瓣形捉手，腹部两侧设龙首耳垂珥。盖面、腹部及方座的四壁均饰流转的波曲纹，龙首耳附耳饰重环纹，口沿和圈足饰由动物纹变形而来的窃曲纹，口沿的窃曲纹兽目突出，圈足之纹饰则省略兽目。附耳与器腹采用了西周中晚期较为流行的铸焊工艺，即两耳与器身分别铸造后，在两者的连接处再做陶范，然后用铜液浇铸其中，使两者相连。器盖同铭为一象形的虎字，应该是作器者的族氏。
倗生簋
十五年趞曹鼎
颂鼎
口沿方折，立耳，颈部饰弦纹两道，深腹圆底，下置蹄形足，为西周晚期圆鼎典型式样。腹内壁铸铭文十五行一百五十一字，记载颂接受王命掌管成周新造、货税，受到王的赏赐，因此作鼎祈求先祖赐福。
颂鼎的铭文比较完整地反映了西周王室策命官员的礼仪制度，这种文体在西周青铜器铭文中非常少见，对于研究西周封官制度有重要价值。其书体在西周晚期的金文中也颇具代表性。颂鼎传世共三具，另两具藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院。
秦公鼎
铭文记秦公作此鼎。《史记·秦本纪》记载秦襄公因护送周平王东迁有功，而被封为重要诸侯国。此鼎铭文中的秦公为秦襄公或秦文公。当时的秦国在今甘肃礼县一带。本展览中的三件秦公鼎，属于同一套列鼎。
师虎簋
晋侯对盨
1992年山西曲沃晋侯墓地出土。
盖上有四个环形钮，四足为侧面裸体蹲坐人像，长臂伸举，五指与头托住器底，双目突出，两耳有孔，鼻下有须，阔嘴，足蹬平底翘头靴。盖顶饰长鼻龙纹，盖缘和器口沿饰鳞纹一周，其余部分饰瓦棱纹，器、盖有相同铭文三行二十四字，记载此器为晋侯作，因此命名。
盨是西周中晚期新兴的盛食器。此器造型奇特，相当罕见，十分珍贵。
山奢虎簠
器盖、形制纹饰相同，盖的各边均有小牛首与器的口沿相扣合。器内铭三行十三字。
簠是盛放饭食的器皿，基本形制是大口斜壁长方形，器与盖对称，形状大小相同，合起来为一器，分开可做两器使用。簠在西周中期开始出现，盛行在西周晚期和春秋战国时期，秦汉以后基本消失。
子仲姜盘
浅腹圈足，圈足下置三头立体爬行虎，虎体侧面与圈足边缘相接。腹两侧设附耳，前后各设立体的曲折角龙，曲体卷尾，攀缘于腹的外壁，作探水状。盘内纹样共有四周，中心是一立体的水鸟，自此向外扩展，第一周为浮雕的两鳖和两蛙，第二周是四条立体的鱼，第三周是四尾立体的水鸟间以浮雕的龟和蛙，第四周是立体的三蛙与浮雕的鱼相间隔。盘中所有立体的动物都能在平面作360度的旋转，体现了高超的青铜铸造工艺。腹内壁铸铭文六行三十二字，记载六月初吉辛亥日，大师为其夫人子仲姜作此盥洗用的盘，盘既大且好，用来祈求长寿，子子孙孙要永远宝用。盘是盛水器，商周时期宴飨时要举行沃盥之礼，即净手之礼，以盘承接弃水。战国以后沃盥之礼渐废，盘的功用演化为兼作盛水，遂称之为洗。
齐侯匜
匜是注水器，经常与盘配套使用。龙和水相应，因此盛水或盥洗器常装饰龙纹及水生动物。齐侯匜的纹饰和造型都是西周晚期流行的样式。在目前发现的西周青铜匜中，此器形制远大于常见，体现了主人高贵的身份。腹底铸铭文四行二十二字，记载齐侯为夫人虢君的长女良女作宝匜。西周诸侯为求政治地位和利益保障，常常组织集团，齐侯匜正是用于联姻的以维系联盟的器具。
龙纹大钟
旅钟
旅钟出土时为七件，此为第四钟。体呈合瓦形，甬部饰波曲纹和重环纹，篆间饰窃曲纹，鼓部饰相背卷龙纹、右侧有一凤鸟纹。
此钟钲部与鼓部左侧铸铭86字，大意为旅称赞父亲惠叔有良好的品德，并以其父为榜样，同样勤奋地效命于天子，因此得到王的赏赐，故作此钟。父亲的在天之灵一定会护翼人间的旅，降赐许多福祉，旅及子孙将永远宝用之。
四虎镈
镈体较大，剖面呈椭圆形，口部平置。舞上设钮，镈体前后有突起的鸟纹为棱脊，两侧各置双虎，虎首向下，卷尾。镈体的装饰与中原系统的风格不同，对称的卷体龙纹其上下各饰一道突起的菱形块面。此镈的器壁较薄，形制与纹饰有南方地区青铜器的特点，发音短促只能产生单音。
梁其钟
秦公镈
晋侯稣钟
该组编钟，大者高52厘米，小者高22厘米，皆为甬钟。
1992年山西省曲沃县北赵村晋侯墓地出土，共16件，可分为两组，每组8件，大小相次，排编成两列音阶与音律相和谐的编钟。共刻铭文355字，西周青铜钟铭文以利器刻錾，此为首例。铭文记载了晋侯稣随周厉王亲征东方夙夷的事件，为史书所阙载，是对西周史料的重要补充，同时也可据此推算西周历谱。
牺尊
尊作水牛形，牛腹中空，牛颈和背脊上有三孔，中间一孔套有一个锅形器，可以取出。从其结构看，这是一件温酒器，牛背上的锅形器可以盛酒，空穴注水装于尊腹用来温酒。用动物形态设计成酒器尊的外形，为中国青铜器的一个特点。此器形态稳重，虽然四足矮短，但牛首上充满张力的双角、圆瞪的双目保持了真实感，使造型与实用和谐地结合在一起。牛鼻上穿有一环，说明了在春秋时期，已经开始使用穿鼻的方法来驯服牛了，是研究中国牲畜驯化史的一件宝贵的实物资料。纹饰精美，牛首、颈、身、腿等部位装饰有以盘绕迴旋的龙蛇纹组成的兽面纹，通过纹饰可以看出印模技术的使用。在牛颈及锅形器上饰有虎、犀等小动物的浮雕，形态生动，铸作精美。
尊是盛酒器，从商代早期开始使用。直至战国时期，是青铜器中使用时间较长的一种器形。基本形制是：大敞口、有肩、高圈足，以圆形为主，亦有方形尊。
莲瓣盖龙纹壶
鸟兽龙纹壶
镂空蟠龙纹鼓座
鼓是中国古代的主要乐器之一。这件鼓座成半球体，圈足，正中突起的空心圆筒用来插放鼓柱。12条相互缠绕噬咬的圆雕蟠龙攀爬于半球体的鼓面上。龙首为圆雕，口衔圆环，龙体为高浮雕。十二条大龙双目圆形中空，可能原有镶嵌物，现已遗失。龙角的两端为空槽，可能也曾有类似的装饰物。
整器将圆雕、高浮雕、浅浮雕、阴刻手法融汇一体，使用了分铸、铸接、铜焊、镴接、镶嵌等工艺，以多变的形态和对称的布局构成了群龙仰首弄尾、穿插纠结的立体造型，是铸造工艺和艺术造型相结合的典范。
提链络纹扁壶
此壶最特殊之处，是壶背为平面，正面看似圆壶，侧面看是扁壶，造型别致。壶腹部用陶纹组成绳络，交汇处为网结，将正面纹饰分为四区。腹下端的圆环为倾倒酒液时用。
现在所知最早的壶是商代中期的，直至汉代仍较为流行。基本形制为圆形或扁圆形，也有方形或椭方形，有盖，肩上有环，套接提梁或直接用绳索作提梁。西周中、晚期，壶有大型化倾向。由于壶体高大，已不可能设提梁来提拎，因此多在颈部置一对兽首衔环耳。
错金银鸟兽形盉
盉作鸟首兽身形，短颈，盖顶有系，套铸于提梁后部的钮中，盖缘饰交龙纹。盉设半圆形提梁，前为虎头，四足跨于器颈口沿的前后，后端有一段象征性的尾羽。腹一侧以鸟首为流，以鸟喙上盖和启合，额顶有羽毛片，双目、目框及颈部是用条状的金银片镶嵌而成，另一侧为鸟尾，既宽又扁。圜腹下置四爪。盉腹饰五道人字形斜线代表羽翼。
史尸簠
器盖相同，器、盖两侧各设兽首环耳。器物整体饰三种不同形式的龙纹，口缘是连续式的卷体龙纹，腹壁是交连龙纹，圈足则是相背爬行式的无冠龙纹。盖的纹饰与器相同，交连龙纹比之春秋、战国之际的纹饰还是显得较为粗放。器盖刻铭五行二十二字，铭文记载：“曾孙史尸作飤簋，其眉寿万年无疆，子子孙孙永保用之。”这件器物是曾国的青铜器，铭文用刻凿的方法制作实不多见，表明当时已有坚利的铁质工具。
镶嵌狩猎画像纹豆
此豆口部微敛，盖、器各饰狩猎图案两组，周体的纹饰均以红铜镶嵌而成。在成群四处奔走的禽兽间，有几个猎手或张弓射箭，或持矛投刺，或挥剑刺杀，在激烈的追逐下，成群的禽兽四处奔命，有的野兽已身中数箭。整个图案具体生动的描绘了古代贵族狩猎的情形，为青铜镶嵌工艺的精品。人物画像纹饰出现于春秋晚期以后，描绘宴乐、弋射、采桑、狩猎、还有搏斗、攻城、水战等场面，是该时代新出现的尝试，它摆脱了以往青铜器纹饰图案化特征和神秘化色彩，更加贴近自然和生活，也是中国古代绘画艺术在青铜器上的反映。
豆主要是盛放腌菜、肉酱的器具，也可盛放饭食。在商代晚期已经开始使用，直至春秋战国时才比较盛行。常见的形制是上有一个碗状容器，下为较高的圈足形柄。春秋以前的豆一般无盖，春秋以后多加置有盖，且其形状通常与器相似而较小，取下后却置即可成为一个食盘。
郘钟
商鞅铍
交龙垂鳞纹鼎
此鼎口沿立有外撇的附耳，深腹，腹中部内收呈束腰状，下腹部外鼓且明显下垂，平底下置三个粗壮的蹄形足。这种束腰的特点具有鲜明的楚文化因素，不见于其他区域。口沿以及附耳内外侧均饰浅浮雕的变形交龙纹，口沿下饰有双钩的交龙纹，中腰部有一道箍状弦纹。下腹部饰有四周层层相错的垂鳞纹，垂鳞纹上还有细密的交龙纹。足根部为圆目高突的兽首，其下还有浅浮雕的变形交龙纹。在腹部均匀分布着六个失蜡法铸造的龙形附件，姿态十分怪异，龙首作回顾状，头上有一对弯曲盘旋的双角，尾部分叉，双足与器腹相连接。
镶嵌几何纹方壶
从春秋晚期开始，镶嵌工艺经常运用在青铜器上。此壶通体布满几何云纹，纹饰安排彼此斜交，没有固定格式。整器镶嵌银丝和绿松石，镶嵌物基本保持完好，十分难得。
卲王簋
镶嵌几何纹敦
镶嵌几何纹敦
这件敦由两个上下对称的半球相合而成，这是战国时代敦的标准形式。器身与器盖以子母口相连，结合紧密。上下部分均有两耳三足，器盖仰置可以作器物使用。盖顶和器底饰火纹，其他部分饰以上下交会的大几何形云纹，并用红铜丝或细银丝镶嵌。镶嵌时虚实相间，即一个三角形纹是以青铜为地，镶嵌红铜线条，另一个三角形纹则相反，以红铜丝盘嵌为地，露出青铜的线条，构成了具有变幻形式的对比感。其设计精巧前所未见，已经完全超越了一千余年间以动物为主的纹饰，走向纯几何形图案发展的新阶段。
敦是盛放饭食的器具。从器形分析，它是由鼎和簋形制结合发展而来。敦在春秋晚期和战国时期比较流行，随后便消失了。
吴王夫差盉
此盉造型规整，盖顶有环钮，以套铸的短链与提梁内侧的小系相连。宽肩上的弧形提梁是一条镂空的龙，采用失蜡法浇铸，上饰卷龙棱脊，中间一段未设脊，便于提携。腹部呈扁圆形，设曲颈龙首为流，龙有尖角，颈部饰鳞瓣。盉的蹄足上端饰兽面纹，盖面及腹部饰细密的变形卷龙纹。肩部近口沿处铸铭文一周十二字，记载吴王夫差用青铜为一位女子铸器。
兽面纹龙流盉
此器设覆碗状的盖，盖顶是蟠旋而出的龙头，盖边和颈旁各设一钮，应有短链相联，今已遗失。流为张口的龙形，与之对应的鋬，上端亦饰龙首。盉的颈部所饰的龙纹，具有吴越文化青铜器上常见的仿西周纹样的特点，肩饰斜角雷纹，盖面和腹上饰兽面纹，兽面纹的细部纹饰多处突起，体现了春秋青铜器特有的装饰手法。
吴王夫差鑑
此器前后各置一卷尾双角龙作伸头探水状，两条龙攀附于器壁，咬住鑑口，非常形象生动。颈部、腹部均饰交龙纹。这种躯体交缠、盘旋的龙纹，盛行于春秋战国之际。鑑的内壁有铭文二行十三字：
攻吴王夫差选择（择）
氒（厥）吉金，自作御監（鑑）
记叙了吴王夫差选用最好的吉金（青铜）铸造了这件作为宫廷御用的器物。
鑑是大型的水器，按文献记载和考古资料分析，鑑的具体用途有三种，一般用来盛水，也可盛冰用于冰镇食物；在铜镜没有盛行之时，古人常以之照容；此外还有沐浴功能。鑑出现于春秋中期，春秋晚期和战国早期盛行，西汉时仍有铸造。
变形兽面纹铙
铙的鼓部中央饰双尾龙纹，主体纹饰似兽面而实非商周兽面纹的变形纹饰，呈界栏式，兽面的双目尚能辨识。整个纹饰的中线相当于兽面纹的鼻梁，兽面纹应有的角、眉和咧嘴的特点皆无。纹饰线条浑圆，中间高突而向两侧倾斜，在线条的转折处，常常会有一块不甚明显的突起物。这样的构图样式在吴越地区的青铜器纹饰上常会出现。鼓部的双尾龙纹的体躯向上拱起，弯曲幅度很大，与中原地区西周早期的类似纹饰有区别，无疑是仿照西周早期纹饰的一种改变形式。在铙的旋部还饰有耳纹，可知这种器物的时代不会早于春秋时代。
镶嵌棘刺纹尊
此尊的器形是移植西周时代尊而有所变化。器身不同区域分别装饰有雷纹、变形兽纹、棘刺纹、锯齿纹、乳钉纹，在纹饰方面除了少数接受中原的影响，主要是明显的吴越文化地域特征。腹部中间有石片一类镶嵌物脱落的痕迹，在青铜礼器上镶嵌纹饰，是春秋晚期器物上才出现的现象。
此尊纹饰精致峻深，有些纹饰立面的线条像纸一样薄，至今尚未研究出它的铸造方法。这是上海地区出土的唯一一件先秦青铜器。
宴乐画像杯
器呈椭圆形，敛口，腹略鼓，向下收缩成平底，腹的两边有小环耳，套有附环。纹饰用极锐利的锋刀刻凿，线条细如毛发，几乎为目力所不及。这种装饰技术，在战国中期以后比较流行。整个图像计有建筑物三所，车四辆，人四十八个，鸟三十三尾，兽十头以及其他器物等，有条不紊地布置在杯的内外壁，构成了一幅有声有色的战国时代贵族生活的画面。
𠐄儿钟
吴王光剑
剑身修长，剑刃锋芒犀利，剑格饰变形兽面纹，镶嵌物已脱落。铸造精良，剑体铸铭文为鸟虫书，字体很大，每字长度为2.5-3.2厘米不等，共二行八字：
攻吾王光
自作用僉（剑）
意思是它是吴王光，即吴王阖(hé)闾(lǚ)所使用的剑，也因此而得名。
吴王光剑，1964年在山西原平县出土过一件，此剑是吴王光剑中最长的一件。
鸟虫书是鸟形或虫形的艺术字体，春秋中晚期以后这种字体常常作为青铜装饰的一部分在楚和吴越地区流行。
春秋战国时期，征战不断，促成了兵器铸造业的大发展。兵器的产量、质量均有大幅提高。当时的吴和越是铸剑名邦，兵器质量精纯，装饰华丽，行销天下，历来为后人所称道。
越王者旨乌睗剑
剑体宽阔，中脊起线，双刃呈弧形于近锋处收狭。圆盘形剑首，圆茎上有两凸箍，箍饰变形兽面纹，尚残留有绿松石镶嵌痕迹。剑格两面铸双钩鸟虫书铭文，正面为：戉（越）王戉（越）王；反面为：者旨於睗。字口间镶嵌着薄如蝉翼的绿松石。
者旨於睗读若“诸暨”“乌赐”之音，诸暨为越王之氏，乌赐即越王勾践之子，《史记》等文献又记其名为“鼫（shi）与”、“与夷”等，皆为音转。其在位六年间曾铸有多把宝剑，此即其一，浙江省博物馆及北京故宫博物院亦藏有同铭青铜剑。
越王州句剑
越王者旨乌睗矛
兽面纹戈
商鞅方升
商鞅方升是量器。左壁刻有铭文三十二字，记秦孝公十八年（公元前344年）大良造商鞅铸造了容量为十六又五分之一立方寸为一升的标准升。底部铭文为秦始皇廿六年诏书。此器是中国度量衡史上极为重要的实物资料。
信成侯鎏金方壶
八牛贮贝器
云南晋宁石寨山出土。
此件器物是反映滇文化青铜特色的标志性器物。贮贝器是云南地区滇族特有的青铜器形制，牛和虎是常见的装饰题材。这件贮贝器出土时里面装有贝币，圆盖上塑有八头姿态各异的牛，所以得名。器物整体呈束腰圆筒形，器盖上铸有一头大牛和七头小牛。中间的大牛立于鼓型座上，长角弯延前耸，威武雄健。七只小牛低首垂尾环绕在盖沿。腰部是两只虎形耳，虎的造型威猛，虎视眈眈。
常熟儒学文庙鼎
敛口方唇，束颈，双立耳，鼓腹，腹壁向下内收成圜，三蹄形足。颈部饰两圈方折的连续回文，其下饰凸弦纹一道。
器腹置一凸线长方形区块，内铸阳线篆铭共八行二十四字。铭文内容为“大明正德戊辰冬常熟县知县三山郑濬命工造于儒学文庙”。“正德戊辰冬”为1508年年底到1509年年初。郑濬，字克明，福建闽县人，弘治五年（1492年）举人，弘治十五年（1502年）进士，正德二年（1507年）赴任常熟知县，后升任南户部主政。闽县在明代属于福州府，福州别名“三山”，故作器者自称“三山郑濬”。据铭文可知，这件鼎是常熟县知县郑濬在上任的第二年，为本县儒学文庙制作的器物。
“常熟儒学文庙鼎”为了解和研究明代地方（县）文庙的状况，提供了实际的物质证据。
前言
青铜器是中国古代社会进入文明时代的重要标志，为贵族社会崇尚礼制的特殊产物。由于青铜器多用于祭神享祖、礼尚交往、宴飨宾客等礼仪活动，故被称作“礼器”。不同身份的贵族，拥有与他们地位相称的礼器。青铜器是当时维护统治、强化政权的必要工具，也是权力的象征。
在漫长的历史岁月里，夏商周青铜艺术以其繁多的种类、精美的纹饰、高超的铸造技术，充分体现了中华文化的博大精深和古人完美杰出的创造能力，秦汉以后出现式微，到了宋元明清以复古的面貌得以重现。中国边远地区的青铜艺术具有独特的造型和鲜明的风格，既是了解古代中国各民族文化面貌和相互交融的珍贵遗物，也是反映中华文明多元一体历史进程的重要实证。
第一部分 萌生期青铜器
公元前21世纪左右，中国开始进入青铜时代。山西陶寺遗址、陕西石峁遗址发现小件青铜器，河南偃师二里头遗址出土了青铜容器、乐器、兵器、工具和饰件，并发现了铸造遗址，夏代晚期的二里头文化已经是比较成熟的青铜文化。
此时青铜容器的造型规整，器壁匀薄，装饰简单纹饰，陶范铸造技术已达到熟练水平，出现兽面特征的纹饰和绿松石镶嵌工艺，青铜器已经具有礼制内涵，标志着中国业已步入文明社会。
第二部分 育成期青铜器
商代早期和中期是青铜艺术形成并开始发展的重要时期。以酒器组合为主的礼器制度初步建立，兵器种类增多。普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻深劲利。少数青铜器开始出现单字铭文。分铸技术的应用已较娴熟，制范、合范技巧相当进步。这一时期的青铜器在黄河、长江流域多有发现，奠定了中国古代青铜艺术鼎盛繁荣的基础。
第三部分 鼎盛期青铜器
商代晚期至西周早期的青铜艺术辉煌灿烂。商代礼器的重酒体制臻于完善，酒器的种类和数量繁多。兽面纹、龙纹和凤鸟纹等动物纹饰空前发达，既庄严神秘又富有生气。纹饰大量采用浮雕和平雕相结合的方法，精美绝伦。青铜器多有标识家族和祖先的铭文，商末开始出现纪事体铭文。周初虽沿袭商代礼制，却出现了由“重酒”体制向“重食”体制转变的端倪。西周早期青铜器上开始出现长篇铭文。
第四部分 转变期青铜器
西周中晚期至春秋早期是青铜艺术发展的转折阶段。礼器的“重食”体制完全成熟，列鼎、编钟、盥洗器等全新组合方式的出现，标志着礼制和社会风尚的重大变革。兽面纹等动物纹饰消失，代之以朴质简率、宛转流畅的动物变形纹。作器铸铭文的现象日益普遍，多见长篇铭文的重器。春秋早期青铜器形制、纹饰均延续于西周中晚期。各诸侯国普遍建立青铜铸造业，但发展呈现不平衡的状态。
第五部分 更新期青铜器
春秋中期至战国，青铜艺术的发展再次出现高潮。诸侯列国的青铜器趋向成熟，区域特征明显，中原地区的秦晋齐鲁燕、南方荆楚、东南吴越、西南巴蜀、北方草原等地区的青铜艺术交相辉映。器物的生活实用性加强，礼器功用在逐渐消失，出现了许多奇谲精丽的新样式。以龙纹为主题的纹饰细密繁缛，人物活动的画像创造性地作为主题纹饰出现。铭文字体注重美化。铸造工艺中失蜡法和印模块范拼合法得以应用，镶嵌装饰绚丽工巧。
第六部分 交融期青铜器
秦至五代的青铜艺术处于衰落与融合阶段。随着大一统秦汉帝国的建立，青铜器的礼制意义已经淡化，开始崇尚简朴的工艺及审美，具有更强的功能性、实用性。西汉时期铁器的普及使得刻纹装饰比较流行，错金银、鎏金和彩绘等特殊工艺仍然充满艺术魅力，同时西南地区滇文化青铜器盛极一时。魏晋南北朝时期，各民族融合进程加快，青铜器的传统文化内涵发生更大改变。隋唐时期，中外文化交流频繁，一些生活用器呈现出异域文化特点。
第七部分 复古期青铜器
北宋时期，统治阶层面临政治革新，致力于重塑礼制，建立礼法秩序，随着地下不断出土的夏商周三代青铜器，在皇室与文人士大夫的精神世界里弥漫着一种向往“三代”的复古情绪。从宋徽宗制礼作乐开始，赋予了青铜艺术新的礼制内涵。元明清时期，由于统治者对朱熹理学的推崇，各级儒学和宗祠礼器秉承了北宋以来的礼器样式，并影响到整个东亚文化圈。
第八部分 青铜器制作技术
青铜是人类最早冶炼成功的合金之一，是否掌握青铜器制作技艺，是衡量文明发展所处阶段的重要标尺。目前所知中国年代最早的铸铜遗址是河南偃师二里头铸铜作坊遗址（公元前17世纪—前16世纪），反映了当时青铜铸造技术已趋成熟。
中国青铜手工业的采矿、冶炼和铸造技术在商周时期达到很高水平，人们通过控制铜、锡、铅的成分配比熟练地制造出性能不同的青铜器；不同材质的铸范和多种技术手段的综合运用，使得或硕大厚重、或纤薄复杂的青铜器被铸造成功；毋需分范的焚失法铸造和失蜡法铸造先后出现，青铜器外观愈显繁复无匹；精妙的表面装饰技艺则让青铜器错彩镂金、璀璨夺目。
没有青铜制作技术的支撑，就没有青铜时代的到来，礼乐制度将无以外化，铭文史实更无所依附。古代劳动人民以惊人才智与灵巧双手，铸就了灿烂瑰丽的中华青铜文化。
第一单元 铜矿石的开采和冶炼
发达的铜矿石开采和冶炼技术是铸造青铜器的基础。长江中下游、黄河中下游、西辽河流域等地区发现多处商周古铜矿冶遗址，证明当时古人已能有效地解决探矿、采矿、冶炼过程中一系列复杂的技术问题。
将铜矿冶炼成铜锭的过程中，足够高的冶炼温度至关重要，而冶炼温度的提高与炼炉结构和炉内空气的充分流动密切相关。湖北大冶铜绿山古矿冶遗址出土的春秋时期炼铜竖炉结构已较完善，加之运用人力鼓风提高了冶炼温度，因此获得的铜锭纯度很高。
第二单元 陶范铸造
商周青铜器的铸造以陶范铸造为主，以泥土添加各类材料制成的陶范，经一定工序后具有了优良的铸造性能。运用已掌握的青铜合金特性，通过浑铸、分铸铸接和铸焊等多种成型方式，配之以精湛的制范技术和高超的青铜熔炼术，商周青铜器得以产生。社会需求量大的工具、车马器、生活用具等，则多采用叠铸技术和金属范铸造，可极大提高生产效率。
第三单元 焚失法、失蜡法铸造
焚失法铸造即用可焚烧的材料制模，在模外糊泥料制范，对模与范进行高温焙烧，使范具有一定的强度与硬度，而模受热焚烧变成灰烬，在范内形成空腔，浇注铜液即可得到与模形状相同的青铜器，这种铸造方法称为“焚失法”。商代中期，一些青铜器的提梁已采用焚失法铸造。
失蜡法铸造即用蜡料塑制成所需器物的形状，外糊泥料制范，烘烧时蜡料熔失，泥范固化，从而得到完整陶范。相比陶范铸造法，失蜡法可铸造具有立体透雕效果的复杂青铜器，是青铜铸造技术的重大进步。现存最早用失蜡法铸造的青铜器为东周时期。
第四单元 青铜器的合金成分及金属复合技术
中国古代青铜器主要由铜、锡、铅三种金属元素组成。铜、锡、铅的含量不同，青铜合金便性能各异。这一点很早就为工匠们认识和掌握，东周时期的《考工记》中已有青铜合金配比和熔炼火候的记载，这是世界上最早的关于合金及其熔炼的文献。
金属复合技术使用两种不同合金成分的金属通过二次铸造生产器物，以充分发挥出不同成分金属的各自性能。春秋时期人工冶铁的应用，使铜铁合铸于一体的金属复合技术得到进一步发展。
第五单元 青铜器表面装饰及处理技术
青铜器在铸造之初既可金辉闪耀，亦可五色斑斓。绿松石镶嵌、红铜镶嵌、错金银、鎏金、彩绘、金银平脱、嵌螺钿等表面装饰技术层出不穷，使青铜器更加绚丽多彩。青铜本身的颜色也会随含锡量增多而由红、黄逐渐增白，东周时期的工匠正是利用此特性打造出了铜兵器表面华丽的菱形或亮斑纹饰。对青铜表面的处理不仅关乎外观之美，也可提高特定器物的使用性能。至迟发明于西汉的“磨镜药”，就曾被广泛用于铜镜表面的光亮增白和防腐蚀。